| Auteur de l'oeuvre : |
Garnier Etienne Barthélemy (peintre)
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| Références de publications : |
Christophe Huchet de Quénetain et Moana Weil-Curiel, Étienne Barthélémy Garnier (1765-1849), Paris, éditions Faton, 2023, 544 pages. Autres (issu des recherches de M. Weil-Curiel / Ch. Huchet de Quénétain) : Livret du Salon de 1827, p. 78-79, n° 433 ; JAL, 1827, p. 116 ; JAL, 1828 A, p. 89 et p. 480 ; GUEPIN, BONAMY, 1835, p. 112 ; ROUYERES, 1843, p. 36 ; FRANQUET DE FRANQUEVILLE, 1895, p. 191-192, n. 323 : "1827 […] Mater dolorosa" ; RUSSON, DURET, 1933, p. 109 ; SANCHEZ, SEYDOUX, 1999, vol. II, p. 162 ; NICOLAS, 1993, p. 174-175, repr. fig. 27 ; CURIE, 2015.
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| Catégorie technique : |
peinture
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| Commune forme index : |
Nantes
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| Copyright : |
© Direction du patrimoine, 1992
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| Année de creation : |
1827
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| Dénomination : |
tableau
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| Dimensions : |
h = 375 ; la = 277
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| Date de la derniere mise a jour : |
2024-10-16
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| Date de création de la notice : |
1992-10-12
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| Domaine : |
Peinture
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| Date et typologie de la protection : |
1976/03/30 : classé au titre objet
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| Cadre de l'étude : |
liste objets classés MH ; inventaire du patrimoine mobilier des cathédrales propriété de l'Etat
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| Historique : |
Initialement destiné au nouveau décor de l’église de la Madeleine à Paris, le tableau est exposé au Salon de 1827 (n°433) où il est acheté par le Gouvernement. Sa mise en place étant devenue impossible à une époque où les chapelles de l’église "ne devaient plus recevoir de tableaux" (Notice…), il est envoyé, en 1831, à la cathédrale Saint-Pierre et Saint-Paul de Nantes, où il se trouve toujours. Classé au titre des Monuments historiques, le 30 mars 1976. Le Mémoire (Paris, bibliothèque de l'Institut) indique la volonté de faire coïncider l’arrivée du tableau avec le passage de la duchesse de Berry à Nantes en juillet 1828, ce qui aurait permis de le présenter comme un cadeau de la princesse. Mais les documents d’archive confirment que son envoi était prévu avant même ce voyage. Il est intéressant de noter que l’année précédente, la cathédrale avait reçu une Communion de saint Charles Borromée de Desoria, peintre qui apparaît assez proche de Garnier et se trouve, sans doute, à l’origine de la commande ultérieure d’un tableau (P. 55) pour le diocèse de Cambrai, sa ville d’adoption. Contrairement à l’opinion de Pierre Curie, nous voyons dans la critique d’Auguste Jal ("Pour les âmes tendues, ardentes, le tableau de M. Garnier ou un tableau de Raphaël, c’est tout un ; ce n’est pas tout un pour la majorité des chrétiens de ce temps-ci ; il est si peu de ces bonnes âmes !") une attaque portant davantage sur la myopie de la majorité des chrétiens de son époque. Pour Jal, ils ne verraient pas que la peinture contemporaine pourrait rivaliser, dans sa représentation, avec les maîtres du passé. Nous rejoignons pleinement Pierre Curie quand il considère que la rigueur de cette version, avec son éclairage "crépusculaire", l’atonie de ses coloris, lui donnent « l’atmosphère étrange d’un drame antique revisité par l’esprit du romantisme», et que ses « purs profils grecs» rapprochent le tableau de Garnier de la morbidezza d’un Girodet ou d’un Gérard.
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| Identifiant Agregee : |
OEFQK0
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| Lien vers la base Archiv MH : |
https://archives-map.culture.gouv.fr/archive/recherche/simple/n:19?RECH_S=PM44000331&RECH_DocumentsNumerises=0&Archives.RECH_Valid=&type=simple
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| Matériaux : |
toile
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| Typologie de la protection : |
classé au titre objet
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| Siecle de création : |
2e quart 19e siècle
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| Sources d'archives et bases de donnees de reference : |
Pierrefitte-sur-Seine, Arch. nat., F/19/7771 ("Envois…") ; Nantes, B. Municipale, ms. 2636, fol. 2470, lettre du 9 juin 1828 ("Mr le Baron, j’ai l’honneur de vous annoncer que je viens d’accorder à la cathédrale de Nantes le tableau de la Vierge mère de douleur exécuté par Garnier, membre de l’Académie Royale des Beaux-Arts") ; Mémoire… ( Paris, Bibl. Institut). Notice complétée grâce aux indications de Mme Moana Weil-Curiel.
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| Statut juridique du propriétaire : |
propriété de l'Etat
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| Titre iconographique : |
Descente de Croix (la)
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| Commune forme editoriale : |
Nantes
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| Typologie du dossier : |
dossier individuel
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